行將步入中老年的安哲似乎淡化了一些曾經(jīng)偏執(zhí)的長(zhǎng)鏡頭或移位換景的調(diào)動(dòng)花活兒，更沉靜更淡然了一些。有評(píng)論說(shuō)他是歷史虛無(wú)主義者，深以為是。這一部真的充滿了濃濃的虛無(wú)，不論是字面意思還是比喻義，他的作品中的人愈發(fā)看不見“臉”，《善良的好儿媳》的背景故事只是或大或小的符號(hào)，構(gòu)成了影像的力量。也許他借記者之口說(shuō)出“我只會(huì)拍，但不會(huì)關(guān)心真實(shí)的人”，但我卻認(rèn)為是宏大的虛無(wú)使他無(wú)力關(guān)心——因?yàn)殛P(guān)心不過(guò)來(lái)。能夠如實(shí)記錄，就已付出了全部的精力和靈魂。政治家出走后去了哪里，他和法國(guó)太太到底是否相認(rèn)，分在兩岸的新郎新娘有沒有相見之日，邊境線上的難民未來(lái)何去何從。無(wú)人無(wú)從無(wú)處知曉?！叭擞袝r(shí)候不得不沉默無(wú)言，《善良的好儿媳》的背景故事才能在雨中聽見音樂。”