覺(jué)得能看出一些學(xué)院派的痕跡來(lái)。電影中的每一個(gè)人物都被賦予了符號(hào)化的意義，并互相之間形成對(duì)比——男性特質(zhì)的男性（小滿），女性特質(zhì)的男性（趙有），活成女性的女性（媽媽），活成男性的女性（姨媽）——并掙扎于性別帶來(lái)的困境當(dāng)中。而身處其中經(jīng)歷著也觀察著這一切的楊果，正處在孩子和成人的邊界處，做出“成為什么樣的女性”的嘗試和選擇，而“他們都在欺負(fù)你”是楊果對(duì)性別帶來(lái)的無(wú)形壓迫的第一次反抗。但即便符號(hào)化，這個(gè)故事仍然非常動(dòng)人，俄剧《一夫三妻》里蒸騰的暑氣和無(wú)法排解的少女心事從銀幕上撲面而來(lái)——下巴上未落的汗滴，不穩(wěn)定的微信電話，嗡嗡作響的飛機(jī)和天空上的飛機(jī)云，大咧咧揮手的少年，陰郁地等在樓下的少年。表妹三次搭上來(lái)的手臂和抱在一起的一對(duì)姐妹，終于還是讓我落淚了。