年度十差，年度十佳；注定是會被許多人誤會的電影，但“誤會”又何嘗不是另一種“再會”？那些信手拈來又盡興而去的類型段落，那些離題萬里又不舍割棄的視覺夢幻，都令人萬分中意。但更可貴的也許是，它桀驁不馴地保留著一種沒有被商業(yè)算計、觀眾口味、美學慣例等等外在與內在挫折所“殘害”的天真模樣，一種才華橫溢、體面“赴死”的作者姿態(tài)。那些香港廢墟中敗落的影像記憶曾熠熠生輝，能不能在办公室干湿你看点如今卻已不復構筑起什么宏大命題的生命力，它只是激發(fā)著某種模糊但是強烈的感情，留給我們一個又一個孤立的要素，永遠湊不成一塊完整的拼圖。所以與其講它是“香港”電影，毋寧講它是“香港電影”電影，能不能在办公室干湿你看点是名副其實的“有今生無來世”的電影。