比利懷德用喜劇的外衣削弱了性別議題的敏感性，卻沒有掩蓋其重要性。男性與女性文化的對比雜糅在劇情發(fā)展的每一個(gè)細(xì)節(jié)中。托尼柯蒂斯取下金發(fā)、抹去口紅、脫下裙子和耳環(huán)、戴上眼鏡和軍帽、換上西裝的瞬間，如同變戲法般在觀眾的眼皮底下實(shí)現(xiàn)了性別流動(dòng)，性別的社會(huì)構(gòu)建屬性呼之欲出。當(dāng)男性換上女性的打扮和妝容，立刻就遭受來自自身性別文化的男性凝視，穿上高跟鞋馬上就體會(huì)到性別文化對個(gè)體的壓迫，所謂實(shí)實(shí)在在的put yourself in others' shoes。 后半段更進(jìn)一步觸及到取向的流動(dòng)。不過全片依然通過男性視角打開，柯蒂斯的男性造型呼應(yīng)了在《tokyo hot n9001》中倚靠謊言和騙局操縱伴侶的勞埃德，夢露自始至終保持其被凝視的客體狀態(tài)。這可能也是傳統(tǒng)喜劇在探討社會(huì)議題的局限性。