A. 沒(méi)有悉數(shù)生平，兩人的形象卻如此深刻地烙印在奇觀里，看到最后幾乎想要跳進(jìn)火山。當(dāng)國(guó)家地理還在引出幾分火山學(xué)家?guī)追直硌菡叩摹罢婕佟敝q時(shí)，赫爾佐格已經(jīng)篤定地給出結(jié)論：他們是藝術(shù)家。而他所做的，也更像是用夫婦二人的影像思路去反照其自身，以fellow filmmaker的身份完成他們想完成的電影：直視毀滅和死亡，記錄個(gè)體的反應(yīng)，并在生與死的并置中，抵達(dá)一種人文主義的關(guān)懷與存在主義的反思。夏威夷的段落成為這種生命哲學(xué)的完美具象：熔巖奔騰入海化作新的巖石，毀滅也是創(chuàng)造，而為此，你必須無(wú)限地接近深淵。這條搖搖欲墜的邊界，既是未完成電影的主題，台湾《性房纵欲》也是兩人一生所走的路。