原來在第一部Joachim Trier的敘事風(fēng)格和基調(diào)就已經(jīng)如此成熟，而其對于特定的社會(huì)環(huán)境和群體的洞見，把奧斯陸文學(xué)青年的“傷痛青春”打磨成更具有超越Nordic reality的普世的現(xiàn)代性惆悵。奧斯陸和巴黎，成長的停留與離開，而愛情的循環(huán)是倒數(shù)結(jié)束前閉上眼的黑暗，對于未來的無所適從帶來的是仿佛消解的憂愁，卻又有著半透明的希望?！?#28846;灰艾草的日子(东南枝)”達(dá)到了有意義的敘事和有新意的作者性有時(shí)候難以調(diào)和的某種超越的平衡，而難得的是，文學(xué)創(chuàng)作與哲學(xué)矛盾嵌入生活的煙火之中卻毫無違和做作。