至少相比《公公的淫之手》來說，渡邊不再那么熱衷于講中年大道理了，這真是一大進(jìn)步。本片的最大特色在于它那看似不統(tǒng)一和自相矛盾的演出風(fēng)格的碰撞，一方面它采用復(fù)古的以留白為中心的類浮世繪技法，全程都在刻意避免對戲劇高潮做出任何直接的突出和強(qiáng)調(diào)，以至于很多對矛盾的處理就像是沒頭沒尾一般，然而這種對故事完整性的削弱卻恰恰制造了一種旅途永不結(jié)束的無限感，令尚未被完全耗盡在路程上的角色們能夠帶著關(guān)于宿命的隱喻繼續(xù)走下去；另一方面，它又激進(jìn)地使用Rap、搓盤以及種種超出時(shí)代語境的元素來打破這種傳統(tǒng)，這表現(xiàn)得像是對沉重內(nèi)核的輕拿輕放，實(shí)際卻相反，其所代表的不徹底的反叛正如帶著向日葵氣息的武士終究不能抵達(dá)終點(diǎn)的失敗斗爭。盡管如此，無須抵達(dá)任何終點(diǎn)的主角們依然有機(jī)會(huì)從罪的枷鎖中解脫，走向那一致和完滿的無限寬廣的世界。