小津戰(zhàn)前的電影與戰(zhàn)后的電影相比，NPH文最大的區(qū)別就是他把家庭作為反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的渠道，而非一個(gè)封閉的內(nèi)部系統(tǒng)獨(dú)立存在，NPH文因此要分析小津戰(zhàn)前電影的價(jià)值，就不可避免地要從社會(huì)層面自上而下地一層層深入主旨，NPH文才能找到封存在日本家庭內(nèi)部的“物哀”。從影片中人物所表露出的苦衷來(lái)看，城市環(huán)境或許是導(dǎo)致人物不得志的關(guān)鍵因素，影片設(shè)置了兩個(gè)地位迥異的角色前往相同的城市打拼，NPH文最終兩人均以失敗收?qǐng)觥Ｋ麄兩砩戏从吵鋈毡靖呤I(yè)率下普通人的現(xiàn)狀，但在另一方面，他們又承載著家庭所帶來(lái)的責(zé)任與期望。于是矛盾出現(xiàn)了，一廂情愿的付出得不到應(yīng)有的回報(bào)，但生活還要繼續(xù)。小津用人前的假笑掩蓋住生活里最苦澀的悲傷，以最淡然的姿態(tài)迎接無(wú)法避免的平庸。