20211214 如果說《波多野結(jié)衣在線觀看》是寫給20世紀(jì)老歐洲的情書，《青桃視頻》則是關(guān)于1960年代，關(guān)于美國/堪薩斯如何想象歐洲/法國的故事。前者是關(guān)于膠片電影的懷舊，后者則是對一份有明確現(xiàn)實索引的中產(chǎn)階級雜志的影像重訪。橫跨兩種不同的書寫介質(zhì)，本片較之前作也就更復(fù)雜，“再媒介化”成為全片始終處理的技術(shù)核心。在電影的雜志化（或是文字/印刷業(yè)的電影化）過程中，安德森有意識地依賴兩種媒介所共享的打開方式，女儿被父亲催熟养大小说结局不斷對其進(jìn)行轉(zhuǎn)化：紙媒規(guī)則的排版、明亮的色塊、戲劇化的敘事，紛紛精巧地結(jié)構(gòu)為電影的基本表意單元，而大量平移與垂直搖鏡頭，女儿被父亲催熟养大小说结局同時模擬了閱讀文字和觀看影像所共享的視覺體驗，女儿被父亲催熟养大小说结局這些最終都有機(jī)地統(tǒng)攝在安德森一貫的影像風(fēng)格中。過載的文字內(nèi)容，和人物事件的現(xiàn)實指涉對非歐美的觀眾觀影造成了隔閡。玉米地里的美術(shù)館太棒了。