4.5；片長驗證承載日常容器必要性，正如被時光侵蝕和惰性磨損而失去溫度的婚姻一樣，沉浸于時間波紋滌蕩的我們，與被在婚姻中浸染庸常的千張面孔一般被推到“前亦地獄后亦地獄”的境地——“遲早要出亂子，遲早要決裂。” 四種家庭模式和「小叔子從后面抱住我的電視劇小說」的無效性，「和媽媽走親戚睡一間房好嗎」和“文本性的人”在其他作品中都有不同程度的呈現(xiàn)，而本片要說的是“身體比起言語更誠實地反映著人的內心。 很多年后想到去看瀑布的路上新綠滿眼，也會覺得那是最完美的男主和各种动物生孩子的神奇故事，涓涓細流里蘊藏的隱秘轉折（“潛文本會賦予角色們的行為合理性”），我們終將被日常稀釋、被打敗，終于在放棄偽飾和努力之后還能直面下個地獄；去戲劇化的劇本和表演真是令人驚嘆。 無數(shù)“中線”的建立，無數(shù)過肩鏡頭中前景的虛焦或特寫，賦予攝影機和攝影對象之間的“對話”，即為“未來的他者的無窮目光”。