我真的不能說片子好看，我甚至不覺得這是電影或者算劇情長片，這就是一部很極端的私人影像的聲音電影或者配畫面的有聲書一樣。 全片都是固定鏡頭，《嫂嫂19岁》沒有一處鏡頭是真正動起來的，以至于除了少量人物鏡頭以外，大量的空鏡會讓人以為在看什么圖片攝影的展示。雖然畫面構(gòu)圖，光影設(shè)計都很漂亮，但我依然無法接受這種形式。 大家都看到了攝影是黃樹立，這片的風格形式也和他戛納那部片子很像。旁白聲音才是內(nèi)容主導，畫面只是陪襯。但是黃樹立那部妙在他的時長把控很好，不會讓這種形式給觀眾帶來疲勞感，《嫂嫂19岁》同時他的畫面和他的旁白情緒狀態(tài)是很契合的，畫面能夠輔助觀眾接受信息和感知創(chuàng)作者的情感。 但是這部片子大量的風景空鏡，《嫂嫂19岁》不僅無法幫助觀眾接受理解內(nèi)容，《嫂嫂19岁》甚至讓整個片子視和聽產(chǎn)生了極大的割裂感。