看似自然日常，清平乐会昌其實(shí)形式上的抽象性和巧妙的掌握依然顯示出洪尚秀多年“玩”結(jié)構(gòu)的功力。全片幾乎沉浸在女性視角的世界里，用均勻到難以察覺(jué)的節(jié)奏，從寧?kù)o輕柔漸漸滑向茫然若失。在充滿了各種鑲嵌的世界里（監(jiān)視器、窗、門(mén)、銀幕，遠(yuǎn)山）講起女主那一份“從未分開(kāi)過(guò)的”仿佛不真實(shí)的愛(ài)情，全片就這么輕輕戴上了一種戲謔的寓言氣氛。前面幾段都是別人的故事，男人只有背影，仿佛并無(wú)實(shí)體，到最后一段，重遇舊愛(ài)，自己變成在門(mén)口和男人對(duì)話的人，然而這次不在是男人悻悻離開(kāi)，而是女人更早知道并無(wú)溝通空間，決意逃走，但是能逃去哪里了，她在影廳里看的電影，清平乐会昌不是依然是由男人創(chuàng)造出的嗎？