#25thSIFF#最后的戈達(dá)爾，堅(jiān)持了一輩子從布萊希特而來的的離間藝術(shù)觀。聲畫一如既往地分裂，并遭到破壞，任何試圖喚起共情機(jī)制的段落和快要成型的音樂，女兒好骚好H都會被刻意打斷阻止，女兒好骚好H堅(jiān)決制止縫合機(jī)制的運(yùn)轉(zhuǎn)。 影像一樣，隔絕對縫合的識別之可能，不讓影像單獨(dú)指涉情節(jié)或敘事，而屬于一段材料，把材料當(dāng)做史料/力量/印象/聯(lián)想進(jìn)行拼貼和組合； 如德勒茲所言，影像不是虛構(gòu)產(chǎn)物，而是其自身之現(xiàn)實(shí)，則能從影像讀取世界，戈達(dá)爾從中瞄準(zhǔn)的是那股離間的力量，女兒好骚好H形成辯證之趨勢，構(gòu)成一種核裂變的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，暴力/政治/歷史統(tǒng)統(tǒng)基于此生成； 影像如同現(xiàn)實(shí)，在以一種方式影響我們的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，不只是情節(jié)敘事式的，女兒好骚好H是內(nèi)化為思維諸形式的，貫穿形態(tài)/情緒/符號/語言，正所謂我們以影像思考，戈達(dá)爾做的工作便是德勒茲“概念化影像”的地基的實(shí)現(xiàn)