春天的禮物。兩個半小時就像吹一口蒲公英一樣輕而易舉地從眼前飛過。是日影殿堂中那類最好的代表：它顯然吸收了某些外來的美學，但又完全不在這些美學的傳統(tǒng)中，日本电影女儿同学来家里做客因此擺脫了符號學和方法論上的語境和索引，顯得無比自由，個中精彩都是沒有先例，也沒有繼承者的。那些樹林和山巒的鏡頭意味著什么？它們不是消解力，更不是靜觀，而是“在場”，日本电影女儿同学来家里做客是自然在互動性地凝視我們，日本电影女儿同学来家里做客因此默許、見證、又成為我們的一部分，日本电影女儿同学来家里做客這些沉默的凝視成了對一部電影的暗示：石井克人沒有在創(chuàng)造任何事，日本电影女儿同学来家里做客甚至相反，他最主要的工作便是拿走那些阻礙“人之為人”的藝術(shù)伎倆。正因此那些怪癖的行為，乖張的景觀和幻覺般的相遇才會如此美好地給予我們自由，日本电影女儿同学来家里做客沒有人知道它們意味著什么，但它向我們明證人和自然是如何游弋在半開合的彼此之間，同一輪太陽又如何為各異的生命送上同樣的滿足。