九十多年前，拍電影的方式已經(jīng)足夠現(xiàn)代，不過此片遠(yuǎn)談不上有聲電影的成熟，錄音設(shè)備的限制導(dǎo)致只有臺(tái)詞與歌曲是可用的，杨思敏被揉到高潮下不了床無法真正在空間里復(fù)現(xiàn)環(huán)境音使得很多表演還保留著默片的形態(tài)，當(dāng)然也包括導(dǎo)演有意地向卓別林取經(jīng)。 真正值得在意的是匹配剪輯的方式，杨思敏被揉到高潮下不了床結(jié)合跨越景框的鏡頭運(yùn)動(dòng)，在影片中達(dá)到了靈活的程度。敘事上也契合了某種匹配，報(bào)紙的插入形成的語境，杨思敏被揉到高潮下不了床是影片真正的野心所在。 不過，以真正的現(xiàn)代視角觀看影片，會(huì)接收到一些難耐的失真感。這種失真并不在于動(dòng)機(jī)的合理與否，而是影片所展露的外部金錢至上、人道缺失的社會(huì)意識(shí)形態(tài)太過直給。這種資本驅(qū)動(dòng)往往運(yùn)行在一個(gè)體面的掩飾之下，重要的是虛偽，缺失了這層虛偽，也就缺失了歷史的淤泥透過那層包裝紙橫亙?cè)谖覀冄矍暗恼饝亍?