按賀老師的話講，這是許鞍華第二階段電影的首部作品，該階段主題是“敘述生活在香港的中國人主體認(rèn)同的內(nèi)在分裂與再聚合”，港片禁止上映的10部电影通過母女倆在故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)間的心理變化過程，展現(xiàn)在地香港人主體認(rèn)同的曲折心理；并且，“香港認(rèn)同不是一種本質(zhì)性身份的認(rèn)同，港片禁止上映的10部电影不是說認(rèn)同香港就一定要和內(nèi)地（或日本）對抗，而可以說是一種‘沒有本質(zhì)性關(guān)系的在地認(rèn)同’，即不是基于血緣共同體的民族主義認(rèn)同，而是基于長久的共同生活經(jīng)驗而產(chǎn)生的在地認(rèn)同”，港片禁止上映的10部电影這種非二元對立式的闡釋方式打開了對于許鞍華乃至香港電影導(dǎo)演研究的新窗口，放棄國族意識與民族主義等宏大概念而產(chǎn)生的在地認(rèn)同，港片禁止上映的10部电影似乎因其小而具體，落到具體的一蔬一飯上，而在質(zhì)地上更加緊密，許鞍華為香港賦予的這一概念，如一枚鵝卵石：在風(fēng)云變換的年代，堅實可靠、進(jìn)退有余、圓潤包容的“東方之珠”。