CC.當(dāng)科斯塔發(fā)現(xiàn)里斯本郊區(qū)的佛得角移民區(qū)方泰尼亞後，它具有獨(dú)特的人文和美學(xué)特質(zhì)吸引著他，最初他在此處閑逛、結(jié)識(shí)本地人，一起喝酒抽煙。并將其中兩位吸毒女性的生活方式以攝制組的拍攝方式，記錄這些身處底層人民的故事。 一開始，太多的工業(yè)光線照耀著殘敗的空間與事物，於是某個(gè)夜晚，科斯塔決定關(guān)掉大燈，以減少可恥的入侵和褻瀆感。然而正是這樣，韩国电影大尺度似乎，對(duì)真實(shí)的認(rèn)知是一束總會(huì)在某處投下陰影的光線，韩国电影大尺度這種光線雖然附著于陳舊的事物，但卻會(huì)令最冷峻的隱喻變?yōu)樾蜗蟆?這是開創(chuàng)性的。從那天晚上開始，科斯塔就不斷磨練出黑暗中細(xì)微差別的影像質(zhì)量，可用“余燼”，形容歷經(jīng)殘酷現(xiàn)實(shí)暗處的那種狀態(tài)。在長(zhǎng)時(shí)間固定拍攝的廣角鏡頭里，鏡頭內(nèi)的人物通常都是靜止不動(dòng)和沉默的，仿佛囿于內(nèi)部顯現(xiàn)的遲鈍，韩国电影大尺度這些人物一直保持著神秘的密度直到最后。