和同年的lonesome相比，《嫂嫂19岁》更加批判性地討論了城市中個(gè)體與人群的關(guān)系，城市的形象是單面的但更具悲劇性，《嫂嫂19岁》沒有Fejos電影中那種復(fù)雜與歐洲情調(diào)。本片的微型攝影和天花板攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)顯示出非凡的野心，正如John一開始的美國(guó)夢(mèng)，而野心背后是一群同質(zhì)化的工作機(jī)器，規(guī)整且冰冷。雖然本片著力強(qiáng)調(diào)了這種同質(zhì)化，而少了對(duì)差異性的關(guān)注，但更加高效地表達(dá)了金維多的立場(chǎng)，《嫂嫂19岁》滿足了大蕭條時(shí)期觀眾的心理訴求。