是那種“很想拍文藝片”的文藝片，人物都是符號(hào)化的，空洞的。導(dǎo)演對(duì)“場(chǎng)景”感興趣，卻沒(méi)有能力構(gòu)建“情境”，也沒(méi)有回應(yīng)任何關(guān)于城市的問(wèn)題，只有一份對(duì)于過(guò)去虛構(gòu)的哀悼。

日劇這么夸張，日本電影卻出奇地平實(shí)。

這是個(gè)必須要?jiǎng)⒌氯A來(lái)演才成立的故事，他的大眾度國(guó)民度在劇情之外，營(yíng)造了更多只有中國(guó)觀眾才懂的喜劇意味，也算是本土化改編的一種思路。大姐大的改編在運(yùn)用方言城市喜劇的同時(shí)，又用刻板印象的方式增加了笑點(diǎn)。但部分地方可能因?yàn)橐龈涞氐南矂。悬c(diǎn)沖淡類(lèi)型感。最喜歡的是整體上放大了原版中演員/演技/劇場(chǎng)生態(tài)的部分，有戲中戲和騙中騙的交融，尤其是最后一場(chǎng)劇場(chǎng)的戲，其實(shí)有點(diǎn)《你逃我也逃》的感覺(jué)，那些關(guān)于“演”的探討是心酸的，也是打動(dòng)人的。

香港那幾年怎么樣我不知道，但這個(gè)導(dǎo)演顯然是又當(dāng)又立，那么急迫露骨粗暴的表達(dá)，生怕別人看不出他的憤怒鄙夷諷刺，高舉自由旗幟的他自己不也是一條被馴化的狗嗎？藝術(shù)造詣無(wú)法洗白三觀立場(chǎng)

捂住耳朵就聽(tīng)不見(jiàn)了. 能用平和的目光看待他們嗎