帶有強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格。巧思無所不在，片頭的人臉半幅青年半幅中年，片尾的電腦繪畫不到最后不知道是什么，而每件物品都是對該篇主人公頗有意義的存在。整部劇從頭到尾靠簡潔對稱的構(gòu)圖，刻意巧妙的剪輯，羅生門視角的分篇拍攝，講述了互相糾葛的幾個(gè)人兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、愛恨交錯(cuò)的幾十年。鏡頭、色調(diào)、家居、服飾都可以成為導(dǎo)演的語言。黑白可以代表過去，寬幅畫面也可以代表過去，過去可以是多種多樣的，在每個(gè)人的回憶里也是各有不同。Ken在媽媽家的房間象牢籠，Joyce、Thomas、Catherine的家都沒什么煙火氣，在劇里家不象是休息放松的地方，只是暫時(shí)借住的落腳點(diǎn)。每個(gè)人都那么缺乏安全感，就象現(xiàn)今社會里的你我他。在嘲笑Ken的自私無能的時(shí)候，其實(shí)我們不是也一樣被這樣那樣的牢籠束縛著，為了小小的一塊棲息地而卑微地忍耐。