盡管體裁迥異，但還是覺得，關(guān)懷邊緣人群，本片比水型物語真誠多了。區(qū)別在于它公平地暴露了邊緣人外加和自設(shè)的困境，而非塑造堅(jiān)韌的完美受害者。孩子招搖撞騙，媽媽滿嘴臟話，汽車旅館像夢(mèng)幻王國格格不入的補(bǔ)丁。但你又不得不注意到，管理員無言的關(guān)懷、孩子的牽絆和媽媽肩上的紋身，就像盛放的石中花

Q型結(jié)構(gòu) 雖然有些刻意的痕跡 但可以接受 大火 既然是暗黑電影 原以為大火兒子會(huì)丟下母親 但沒有 可能是全片唯一的溫暖點(diǎn) 愛國少年覺得CHINA的硬植入 真的想把導(dǎo)演打一頓

特工不做特工就沒得看了。令人唏噓的結(jié)局。

應(yīng)該算這10年最好的一部劇場版了吧

那些自己為是的愛的表演可以停止了，那些「為了你好」的謊言也是時(shí)候結(jié)束了，揭開你的虛偽，露出你自私的嘴臉，你的孩子不是你的孩子，他們有自己的人生。立意出眾，卻被過譽(yù)了。 《媽媽的遙控器》-設(shè)定出色，細(xì)節(jié)加分，但是邏輯性不夠緊密，驚艷之後失望隨後就來。 《貓的孩子》-選角失敗，表演過火，全劇唯一的正面結(jié)局，帶來的不是希望，而是突兀。 《茉莉的最後一天》-全劇最佳篇章，劇本、表達(dá)、表演等主要環(huán)節(jié)無一短板，掌聲鼓勵(lì)。 《孔雀》-最適合電影化的故事，可惜導(dǎo)演能力有限、表演差強(qiáng)人意，還有一個(gè)幾乎崩壞的結(jié)尾。 《必須過動(dòng)》-「反達(dá)社會(huì)達(dá)爾文主義」的正確打開方式應(yīng)該是美化它，才能真正讓人絕望到不寒而慄，從劇本到表演均糟糕，全劇最差。