女性主義恐怖片，比《新鮮》《男人》《野蠻人》更進一步，真正把女性主義融入到恐怖片肌理之中，與天朝楊荔娜那些人拍的女性主義電影的策略差不多，在父位缺失的背景中展開母女矛盾，通過表現(xiàn)母女兩代女性性別定位的沖突，從而凸顯新一代女性自我意識的覺醒，《珀爾》中父親雖然癱瘓，但是父權(quán)的統(tǒng)治秩序經(jīng)由母親而穩(wěn)固延續(xù)，母親被“好妻子，好母親”的包袱壓得喘不過氣，而她也是父權(quán)意識形態(tài)的堅實擁躉，試圖將自己的悲劇延續(xù)給珀爾，要求她做一個“好女兒”，德國式家庭更加劇這種壓抑，而珀爾突破了父權(quán)的統(tǒng)治鏈條，盡管如此駭人，《珀爾》展現(xiàn)出來的女性成長心理，受孕墮胎經(jīng)驗，自我意識覺醒等對于一部恐怖片來說是極其fabulous的 女主也應(yīng)該是今年看過的最頂尖的演技了，文戲有層次，爆戲有情感，結(jié)局處的微笑注入靈魂，真的演活了!