開(kāi)頭室內(nèi)長(zhǎng)鏡雖尚顯得雕琢，卻帶出了充分契合主題的臨場(chǎng)感，觀眾化身胎兒，在光與暗的邊緣潛泳。而后苦心營(yíng)造的氣勢(shì)隨著松散日記體結(jié)構(gòu)和干枯而缺乏流動(dòng)的符號(hào)意象，一點(diǎn)點(diǎn)塌縮下來(lái)。或許是想從由”分娩”淋漓刻畫(huà)的身體性中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)而以情節(jié)切片展示悲劇發(fā)生后女主日常秩序無(wú)聲的崩毀和重構(gòu)，然劇作表現(xiàn)力明顯跟不上演員層次豐富準(zhǔn)確的表演，于是人物由著規(guī)定動(dòng)作驅(qū)使，只看得見(jiàn)表面的迷茫感（雪花和濃霧），不見(jiàn)內(nèi)心地獄。受難的不僅是Martha，女同還有好萊塢思維慣性挾持下的歐洲藝術(shù)作者。