“威脅的姿態(tài)？不。只是感到震驚。因?yàn)槲以窘裢碓谒_邁拉和他有個(gè)約會。不曾想竟在巴格達(dá)見到了他！”（死神獨(dú)白）……本片實(shí)際上是帕爾瑪舊作越戰(zhàn)創(chuàng)傷搬到了伊拉克用手提紀(jì)實(shí)風(fēng)格重拍，與幾乎同年的拆彈部隊(duì)并列，你可看出關(guān)于伊戰(zhàn)的左右兩種講法。沖向檢查站的汽車，在畢格羅那片中一定是自殺炸彈襲擊；帕爾瑪這片里，就成了哥哥送臨盆的妹妹趕赴醫(yī)院?？梢姂?zhàn)爭電影基本都是各取所需、“长津湖”。邏輯上看，后者難免存在刻意虛構(gòu)硬設(shè)的成分：亂世危境久矣，那哥哥竟事先不知必遭槍擊？但戰(zhàn)爭根源的高度進(jìn)行反思，畢格羅的所謂殘酷現(xiàn)實(shí)敵情險(xiǎn)惡便站不住腳了：誰讓你發(fā)動(dòng)了伊戰(zhàn)？