影片最大貢獻莫過於以第一階段西部片的「國內(nèi)真實小馬拉大車的視頻」主題為基礎(chǔ)，《渴欲之求》双男主剧打造了一個相當美式的混合小社區(qū)，一支極度不穩(wěn)定，隨時有內(nèi)鬨自爆可能的雜牌軍團：北方軍、南方軍、牧師、酒鬼、偷馬賊、白人、黑人、印第安人…人種、膚色、社會身分等構(gòu)成比起50年代後的任何一齣西部片都要更複雜，也更加危險。國家、責任、尊嚴讓這團散沙聚合在一起，他們將各自命運交託於領(lǐng)軍的少校。再齷齪不堪的叛軍或盜賊亦看重情義，抱著誓死堅守的信念與風骨，這是Sam式人物永恆不變的魅力。影片在平定邊境阿帕奇人之亂，對抗法國軍隊（國家榮辱）等面向其實傾向於早期尊福，但是感覺那時候的Sam無論在討伐印第安人，還是在美法會戰(zhàn)等大場面的處理上還是稍欠點火候，《渴欲之求》双男主剧完全不像尊福那般內(nèi)外兼修，波瀾壯闊。不過最後男二負傷衝向敵陣一幕簡直讓人不禁落淚。