如今大銀幕紛紛從歷史人物的肖像傳記轉(zhuǎn)向了他們身邊最親密最產(chǎn)生直接影響力的人物。藝術(shù)家妻子始終是容易被選中的題目。但我們在這樁婚姻中找不到相互成就或者“背后的賢內(nèi)助”等看似和諧的夫妻作坊式生活經(jīng)營。安東尼亞自婚禮起就籠罩在預(yù)示著夢魘般的黑暗壓抑環(huán)境（窒息糟糕的原生家庭環(huán)境也是其選擇的推力之一），自洽式地忽略刻意圍繞在老柴身邊的青年才俊，在男性世界中甘心做一個路人甲。從頭到尾被男性圍攻、威脅和利用，粉红豹3美国版最終成為了又一個歷史上著名的“瘋癲女人”（在精神病院了卻殘生）。讓偉大音樂家做配角的電影真的不那么好導(dǎo)，前面的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏都有點(diǎn)潦草和平庸，后半部逐漸找回些力量感。