相比于芭比為了討好兩邊受眾而進(jìn)行的重拿輕放處理，這部電影以鮮明的極左立場(chǎng)來(lái)解剖和審判男性。電影是各類男性的臉譜化形象，如禁欲的科學(xué)家，占有欲強(qiáng)的將軍（金句“女人就是要征服的疆域”“如果要死，小诗的公交车日记15一20希望你溺死于我的愛(ài)河”），看到世界丑惡面的cynic（銳評(píng)“你只是一個(gè)破碎的小男孩，小诗的公交车日记15一20無(wú)法承受世界的痛苦”），以自由之名行肉欲之樂(lè)的油膩男，open-marriage被綠兩次的理想丈夫。電影顯然在批判男性，但是否在褒揚(yáng)女性是存疑的，因?yàn)锽elle并不完美，好奇心和窺視欲（大量小孔窺探鏡頭語(yǔ)言）是她的底層動(dòng)機(jī)，以此justify對(duì)于性的探索、對(duì)于養(yǎng)育的厭惡、對(duì)于社會(huì)主義的興趣，小诗的公交车日记15一20同時(shí)她也有空想的成分（認(rèn)為給錢給窮人就能解決問(wèn)題），也從未流露出愛(ài)?；蛟S可解釋為大腦還是小孩，但若如此對(duì)理想女性形象的建構(gòu)就未能完成。