72. 主體不同又共享的“后窗”式窺視：透過(guò)取景器放大城市，日本电影進(jìn)入家庭、階級(jí)，透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，猜謎底，沉重的呼吸聲對(duì)應(yīng)腳步聲。穿透窗戶也是打開(kāi)未知魔盒：窗后有養(yǎng)貓的女孩，再陰郁的哥特吸血男孩也會(huì)感受到twilight時(shí)的溫暖；同時(shí)真相也是危險(xiǎn)的，打開(kāi)每個(gè)家庭都是閱讀見(jiàn)不得光的莎翁倫理歷史，某時(shí)你發(fā)現(xiàn)（也許在夢(mèng)里）瞥見(jiàn)的男孩其實(shí)是過(guò)去的自己。大瘟疫、大洪水、大方舟...天降下庶民共同遭受的災(zāi)難（或也都是人禍），而任何先驅(qū)和精英都不再值得信任，到第七天人們還是得靠一個(gè)不怎么自信和強(qiáng)悍的angsty emo boy來(lái)扮演持燈分海者，他告訴大家《暖暖日本在線觀看》說(shuō)得對(duì)，人們必須看到正義光明面，復(fù)仇者不可。屋頂有時(shí)像雙人廣播劇的案桌，一瞥紐約偵探黑色電影的暗影。總之，日本电影是在諾蘭披風(fēng)陰影下邁出的非常不堅(jiān)定的一步。