百煉方能成鋼，新中國成立伊始，第一批鋼鐵工人，以生命為熔爐，推動著中國工業(yè)的發(fā)展……平凡英雄，鋼鐵意志，從電影中見證那段艱難又光榮的歲月！

天呀，又是這種題材，之前的《青春鬥》《她其實沒有那麼愛你》《誰說我結不了婚》《三十而已》《二十不惑》好像這倆年女性的她題材火了以後幾乎影視公司都開始做這種題材，除了消費女性就是消費女性，故事除了男女感情就是各種催婚。搞的現(xiàn)在這種題材都已經(jīng)大同小異了，甚至有的劇情看完第一集不用在往下看都能知道故事怎麼發(fā)展了，國產(chǎn)劇什麼時候變成這幅德行了，故事千篇一律，劇情清湯寡水的，觀眾已經(jīng)麻木了，誰能改變國產(chǎn)影視劇的目前困境？？？？？？

我認為最有深度的科幻劇。討論了很多當前的科技倫理問題，AI和人類利益，人機聯(lián)網(wǎng)，意識永生等。

太燃了，每一句臺詞鏡頭都不容錯過，大贊啊

毋寧是“想象東德的方法”。 通篇流水賬直教人無時不在疑惑這是誰、這在哪、這要干什么——人物是提線木偶、事態(tài)是空洞容器，就是缺乏任何內(nèi)生性。 軍警、特務、勞改犯以及蘇聯(lián)傘兵……求死求生的所有人不成為牢籠一部就在想方設法逃離它，暗戳戳以看似不經(jīng)意的筆觸貼滿各色語焉不詳?shù)恼卧?，可所謂“牢籠”卻淪為冷戰(zhàn)意識形態(tài)符號集而充滿偏見，所謂表現(xiàn)也無非人事物的循環(huán)論證——只是膚淺刻奇的想象：饒是如此大費周章渾身貼滿全無必要并毫無邏輯的標簽，臨收束卻以愛情童話姿態(tài)自我了斷……女主Barbara的去留意料之外、情理之中卻融不進整體調(diào)性中，最后一刻的戲劇性聊勝于無、人物行為的合理性倒徹底壞掉。 不知創(chuàng)作上是否著意如此設計：不憚以最壞的惡意揣測之，大概就是異托邦文藝愛情電影的底子盤算著一點安全的政治批判，又穩(wěn)當又裝逼罷了。