第一次發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)是一道數(shù)學(xué)游戲，原則就是用最少的傷害換取“最大的利益”，仿佛這樣的勝利就是光榮的，仿佛這樣那最小的傷害是值得的，仿佛犧牲便不再有悲情色彩。這是迄今為止讓我最覺(jué)得戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)意義的片子，愿不再有以小換大，不再有耳鳴手抖，不再有任何戰(zhàn)爭(zhēng)。 故事是典型的好萊塢故事，可斯皮爾伯格依舊不落俗 1921有點(diǎn)像 打算看看國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)片

剛好觸到我的點(diǎn)，半夜看完后好想外公~ 哭著睡著。老人的每一根皺紋都有哭點(diǎn)。

太磨嘰了，太太太墨跡了

教科書(shū)級(jí)別的劇作，反英雄主義的硬漢男主。整個(gè)故事充滿了道德困境，但劇本摒棄一切道德分析，著重營(yíng)造恐懼感與宿命感，隨著案情不斷浮出水面，生活反而陷入更深的絕望。

查缺補(bǔ)漏，沒(méi)標(biāo)的就重溫了。當(dāng)年洪金寶對(duì)這個(gè)影片也是很上心，有想把香港電影和國(guó)際接軌的野心，該片以最小篇幅的人物建置來(lái)進(jìn)行故事框架建構(gòu)，加上利用快速剪輯來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)換空間的節(jié)奏，故事緊扣，呈現(xiàn)了前后呼應(yīng)，試圖以此突出香港電影的優(yōu)勢(shì)，就是設(shè)計(jì)感太強(qiáng)了。最后成龍大哥撿垃圾那個(gè)鏡頭十分自然，做出了一個(gè)國(guó)際巨星修養(yǎng)，現(xiàn)實(shí)中成龍大哥也是這樣，讓人親切。（電影問(wèn)世后，世界多國(guó)手扶梯分別出現(xiàn)了防Jackie裝置。）