手持攝影和剪輯節(jié)奏很有些格林格拉斯的風采，視聽方面稱得上嫻熟，河正宇的表演也撐住了這么重的戲份。但一黑到底也不是這個黑法啊，情節(jié)完全是立場和情緒驅(qū)動，這既導致很多故事細節(jié)經(jīng)不住推敲，也使得大部分人物要么臉譜化要么符號化——比如警察署長完全是個崩得沒法看的紙片人，烽火女人泪第二部意大利正是由他的出場和死亡，影片的現(xiàn)實主義質(zhì)感開始全面崩塌。對媒體和公權(quán)力的批判實際上全面讓位于挑撥觀眾情緒的類型橋段，其力度和高度都大打折扣，烽火女人泪第二部意大利最終這片子是既靠不上批判現(xiàn)實主義，又挨不著黑色荒誕，這只是一則帶有政治驚悚元素的爽文電影罷了。