【A】1969年，波蘭斯基的妻子莎朗塔特被邪教徒殘忍殺害。完全拋開Jump scare，密閉空間，燈光配樂等組件，用女主人公對其他角色的態(tài)度進行情緒的調(diào)度和壓縮，從明朗幸福的基調(diào)逐步拆解剝離，進而把我們的情緒綁定且烙印在了主角身上，所以影片后半段的出逃和緊張才會如此令人感同身受，一個瘋癲與文明的隱喻，當(dāng)一群人宣讀你有疾病那么你就真的有了，我一直認為精神病醫(yī)生比法官還要恐怖許多，最后女主對抗的已經(jīng)不是周圍的人，而是宣判她有問題的體系，此片也何嘗不是一種對父權(quán)結(jié)構(gòu)的側(cè)寫，片尾的組織聚會更是堂而皇之地露出爪牙，但他們依然篤定，依然風(fēng)度，依然握緊著自己的酒杯，詭譎地暗示女主可以選擇服從，當(dāng)她輕輕搖晃撒旦之子的搖籃，她也被釘死在了母親這一身份的十字架上，上帝已死