劇的節(jié)奏好喜歡，為啥不直接翻成俄羅斯套娃呀？

年代感好強(qiáng)啊，看來劇組投入不小，細(xì)節(jié)可以說非常好了，從校服到房間的每個(gè)角落，都是曾經(jīng)經(jīng)歷過的那個(gè)感覺。一個(gè)人看有點(diǎn)怕怕的，尤其是罪案發(fā)生的時(shí)刻，感覺是穩(wěn)了這部。

挺好的，女孩子敞開來多思考下這個(gè)問題。

80后導(dǎo)演中少見的真正沉穩(wěn)駕馭，悄無聲息中推向生猛血腥的尾聲。長鏡頭的慢恰好還原了屬于鄉(xiāng)村的平靜，方言與細(xì)節(jié)的刻畫成就了人間閑趣的風(fēng)味。死亡在這個(gè)被量化的時(shí)代里僵化教條，殊不知那些土地情結(jié)背后，或許更藏著一份浪漫主義的渴望。無人傾聽老人對(duì)死得體面的堅(jiān)持，只有不識(shí)憂愁的孩童，把離別看作一種成全。無須刻意賣弄矛盾，坦白地陳述一切，宛如面不改色地訴說一場(chǎng)掙扎。塵煙看似自由卻是無奈之魂，土地看似禁錮卻是自己選擇的歸宿，白鶴接走了自由的靈魂，以自己向往的方式歸去也是生的一部分。用一錘定音的悶響成就不能承受的生命之輕，浮萍點(diǎn)水的震顫卻可響徹耳畔，希聲的人心猶有震撼之力。所有的選擇都將在烈火中付之一炬，邁向彼岸的途中，肅殺的沉默，比死亡更令人恐懼。

要是美利堅(jiān)同學(xué)這么容易推倒...我大天朝每天推她10次！