德萊葉在電影里展現(xiàn)了神跡。仍然是他高度風(fēng)格化的作品，除結(jié)尾以外，前面所有的情節(jié)都拋棄了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)性剪輯，以全景景別，搖攝，一鏡到底。室內(nèi)布置極簡(jiǎn)，每個(gè)場(chǎng)景用了許多個(gè)小型光源照明，使得每個(gè)人物和靜物呈現(xiàn)油畫感。然而，這種“禁欲主義”的拍攝方式其實(shí)是為了給結(jié)尾的“神跡”做鋪墊。在結(jié)尾，德萊葉開始使用傳統(tǒng)線性剪輯拍攝，如正反打，動(dòng)作性順剪，空間也明朗起來（之前的場(chǎng)景有很多的門框，人物游離在各個(gè)角落，結(jié)尾則全部集中在一起。），全片只有兩個(gè)特寫，結(jié)尾就是以特寫結(jié)束的，并且由于之前極為克制的拍攝方式使得這個(gè)特寫更富有象征意義。

#補(bǔ)標(biāo)# 平媒、美術(shù)、文字、舞臺(tái)、動(dòng)畫的跨媒介實(shí)驗(yàn)…調(diào)度一如既往高水平…

為什么你不跟我一起走?？傆羞@樣那樣的原因，讓我們不能在一起。那么多那么多比愛情重要的事情，橫亙?cè)谀阄抑g。人生比愛情重要的事果然很多。

港版藍(lán)光，據(jù)說跟院線版不一樣。 內(nèi)地版的《陰陽(yáng)路》，不但延續(xù)了老版特殊的敘事格局，還匯聚了導(dǎo)演邱禮濤+監(jiān)制南燕+主演古天樂的黃金搭檔配置，可惜早已不是當(dāng)年的環(huán)境了。 一場(chǎng)連環(huán)車禍改變多個(gè)人命運(yùn)。林家棟篇章最好看，帶點(diǎn)昔日恐怖片的影子，也是最像“陰陽(yáng)路”的地方；蔡卓妍“自殺酒店”一般，本來荒誕的故事卻選擇了常規(guī)手法表現(xiàn)，尤其是張智霖的人設(shè)沒有好好挖掘，這個(gè)故事拍好了不亞于《時(shí)失兩公里》；古天樂與佘詩(shī)曼的故事聊勝于無，大部分毫無看點(diǎn)，但結(jié)尾一個(gè)反轉(zhuǎn)，是個(gè)純鬼片。古天樂揮手致敬第一部名場(chǎng)面。 但還是能看出不少受限的地方，從氛圍到驚嚇場(chǎng)面捉襟見肘，導(dǎo)致電影完全不恐怖。

柳霞的部分讓我流淚好久..