電影長，但故事編排和影片細(xì)節(jié)折射戒嚴(yán)時期臺灣社會諸多側(cè)面。從操持不同鄉(xiāng)音的鄰居，迷戀昆曲的上海家庭，到留洋歸來的「海歸」...... 臺灣社會的生活畫卷扇面一樣鋪開，小少年的「悲劇」成了一個時代的嘆息。 有趣的是，故事雖然設(shè)置在臺灣，卻和1979前的大陸中國產(chǎn)生諸多映射，電影前一小時的許多片段不斷讓人想起另一部少年主題的電影—《陽光燦爛的日子》。但或許是導(dǎo)演自身經(jīng)歷，人格類型和中臺熒幕環(huán)境的諸多差異，《牯》的色調(diào)明顯陰鬱很多。比起姜文那種所謂「大時代」下的無憂無慮，楊德昌更像是一個小小的觀察者，少年的故事並不隔絕在世界之外，而是與時代相關(guān)。四兒有個父親常常嘆氣，母親在無燈的後院哭泣，他動了刀，沒有像馬小軍一樣「陽光燦爛」...... 這些細(xì)節(jié)是否是《陽》該説而未説盡的曖昧？

真想自殺的會聽你在那叨叨叨？

質(zhì)量較之第一季略微弱了些，但貴在短小精悍，就算是一些老梗，反轉(zhuǎn)也刻意了些。但真的不得不嘆服英國人的笑點簡直是太奇葩了。

看過第二部宋叔叔演繹父愛。黑社會+父親，《一個好爸爸》也是，可惜那么表面與浮淺。說起來《艋甲》也有類似之處，從前的臺片，有父親的不論誰導(dǎo)的基本都是好片，這些年消失，居然影片質(zhì)量也隨之下降，《艋甲》的反響，難道是父親回魂的緣故？

看不見的世界 還有這么多爭斗