不同于李?，B 這半個(gè)世紀(jì)前的意大利版《隱入塵煙》把重點(diǎn)分散在了農(nóng)舍里的各色人物上 從上鎮(zhèn)子集會(huì)撿到金幣后藏在馬蹄里又弄丟最后為了給小兒子做新木屐盜伐地主樺樹(shù)而被全家轟走的近乎男主的角色 到偷摸用雞屎肥番茄拿去鎮(zhèn)上賣(mài)的爺爺和家里的兩個(gè)活潑可愛(ài)的小女孩 到為所有人在河邊洗衣服無(wú)時(shí)無(wú)刻不在禱告的寡婦和她想要補(bǔ)貼家用去打谷廠(chǎng)工作的15歲兒子 到終于嫁人并去隔壁鎮(zhèn)子修道院領(lǐng)養(yǎng)了孩子的村花。片子極富野心地要?jiǎng)?chuàng)造出一幅運(yùn)動(dòng)的農(nóng)民版的布魯蓋爾油畫(huà)，但卻意外的在聲音處理上別具一格：全片幾乎貫穿了故事內(nèi)外的音效與音樂(lè)-勞動(dòng)合唱、禱告、巴赫的管風(fēng)琴曲、教堂鐘聲、地主家的鋼琴與協(xié)奏曲、大提琴曲、市集吆喝、政治演講、神父布道以及動(dòng)物！像是對(duì)19世紀(jì)倫巴第農(nóng)村音景的大型探索。動(dòng)物的角色非常核心 除了運(yùn)輸還有真實(shí)血腥的殺

Obi: If you're going to threaten me with a knife, you may as well cut me a little.

達(dá)內(nèi)的手持是有引導(dǎo)性、緊迫性的，驅(qū)使觀眾聚焦人物、生活的細(xì)微，試圖減少無(wú)關(guān)信息的影響，令觀眾與人物的狀態(tài)“共振”，與人物親歷事態(tài)的崩壞。片中兩個(gè)完全相同的俯角機(jī)位，前者是羅塞塔入睡前的自我鼓勵(lì)，“我找到工作”、“我有一位朋友”、“我過(guò)正常的生活”、“我不會(huì)一成不變”，而后者則是羅塞塔試圖自盡的場(chǎng)景，前后心境的差異反映一個(gè)女孩從窘迫困境到另一個(gè)更窘迫的困境，其生之條件與生之希望均已失去，則死的體驗(yàn)變成必經(jīng)的成人禮。羅塞塔眼見(jiàn)著落水的朋友沉沒(méi)，是否只是想到自己將能替代他的工作？也許更會(huì)想起酒鬼母親對(duì)自己的見(jiàn)死不救，死去如此簡(jiǎn)單，活著為何更加艱難？羅塞塔與朋友若隱若現(xiàn)的感情線(xiàn)被二人對(duì)工作、生活的爭(zhēng)執(zhí)掩蓋，芳華正茂的年紀(jì)卻無(wú)法擁有性、愛(ài)情與自由，貧困、家人的缺席就像那頻發(fā)的經(jīng)痛，胡攪蠻纏、無(wú)法擺脫。

2011-04-21三星。20200316二刷四星。

螳螂捕蟬黃雀在后，生活在墻內(nèi)的人們最后也只是墻外世界圈養(yǎng)的小白鼠，雖然殘酷但實(shí)驗(yàn)本身確實(shí)有一定社會(huì)意義。1.人們對(duì)權(quán)利的向往和爭(zhēng)奪與生俱來(lái)，只是有些人強(qiáng)有些人弱。2.江山易改本性難移，特指哥哥和倒鉤（我真不信倒鉤會(huì)改過(guò)自新不過(guò)是權(quán)衡利弊）。3.不要相信在野黨，執(zhí)政黨都一樣，不出意外男主媽媽就是下一個(gè)反派。4.設(shè)定有時(shí)是規(guī)范有時(shí)也是束縛，在無(wú)關(guān)是非的事情上，突破思維邊界才是解決問(wèn)題的最佳辦法。ps.特效做的很棒，有幾個(gè)末世場(chǎng)景真是非常喜歡，有一個(gè)無(wú)人的綠植橋洞隧道遠(yuǎn)方高樓大廈很有游戲場(chǎng)景的意思。