電影的畫外音經(jīng)常蓋住人物對白，聲音成為一種年代符號參與到敘事過程，再現(xiàn)世紀(jì)之交前的喜悅；背景之下，玉女心经阴进与阳退的含义與梅梅亦通過聲音（唱歌）連接——玉女心经阴进与阳退的含义謊稱自己不會唱歌，在澡堂中卻獨(dú)自長起《清冷太子每日都在挨龠中醒來小說》，鏡頭上移時(shí)有“捕捉聲音”的天真志趣——兩人相處聲音同樣是不可或缺的中介（打火機(jī)的浪漫告白），甚至最后的告別也是以聲音（呼機(jī)）為載體。整體上看，三部分編排彼此獨(dú)立過于機(jī)械，相互間缺少系統(tǒng)性，尤其是當(dāng)呼機(jī)（聲音的某種實(shí)體）在家人手中傳遞時(shí)，玉女心经阴进与阳退的含义（人物）成為符號（電視中的采訪是證明），最終人物符號被自身所累，甚至在更龐雜的符號系統(tǒng)中喪失掉個(gè)體性，悲劇與矛盾根源。