輪回作為影片的核心概念，由三位導(dǎo)演講述不同時代背景下三位主角的愛恨糾葛。同時，不同導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，由在某些方面呼應(yīng)了臺灣主流電影類型的變化。胡金銓武俠開篇，飘花电影雖然作為短片，在敘事上終歸是有限制，但依舊保持了極強的個人風(fēng)格和完成度。而第二部分于民國戲班，則更貼近現(xiàn)實，人物形象更加鮮明豐富。同時，角色將戲曲作為符號，舞臺內(nèi)外彼此呼應(yīng)，在文本上也更為有趣。而最后一段故事，飘花电影基本只能看做對當(dāng)時臺灣，傳統(tǒng)與開放之間社會矛盾的縮影。不僅故事俗不可耐，飘花电影最后的落腳點也讓影片言之無物。