足以解釋卡隆為什么會(huì)拍《人類之子》與《地心引力》，幾乎是《人類之子》的具體化。后段的觀感要好過前段，當(dāng)攝影機(jī)離開房屋，不再以Cleo為中心作環(huán)搖，讓她延后了入畫時(shí)間，只充當(dāng)橫軸運(yùn)動(dòng)中的一線，宏觀的現(xiàn)實(shí)圖景跟她從同一平面內(nèi)脫離，成為遠(yuǎn)處平行的前/后景。但又好像填得太實(shí)，乃至要降服《人類之子》末尾的巨浪。待重看。// 重看的觀感要大打折扣，大部分是源于鏡頭跟隨Cleo不夠緊密。從屋頂?shù)谝淮螖z影機(jī)上升開始，鏡頭不斷將她排除在畫面外，連那場破浪段落，攝影機(jī)也不跟她同處于巨浪之中，反而是在高處遠(yuǎn)看。有時(shí)候視角也從她身上逃走，門廊駕車段落，盡管她在場，卻是駕駛者的心理空間，不可原諒。

大愛啊，意識(shí)流經(jīng)典商業(yè)動(dòng)畫

我原本的是抱著好奇的心情，再加上看到影片時(shí)長只有一個(gè)多小時(shí)（印度片載歌載舞普遍2小時(shí)起），估計(jì)不會(huì)有大段的歌舞，所以才看的。結(jié)果還是唱了跳了（汗）。

以一場刺殺展開的日本幕府末期的景象，兒弒父劇情，歷史大車輪下，人物命運(yùn)的在劫難逃。

到后半部分，每看完一集都得緩緩，出乎意料又合情合理。 最后一集，就這么被抓了。和毒師一樣，有因果的警示和激勵(lì)。