劇本很工整，完成度極高的平民史詩電影。缺點也很明顯，更像學(xué)院派電影，鏡頭語言中規(guī)中矩，沒有亮點。電影節(jié)奏感非常強，一抑一揚，一張一合，如同呼吸。情緒跟著一起一伏非常流程舒適，很照顧觀眾體驗，幾乎沒有給任何讓你有疑問的點，3個小時看下來一點都不累。而且這樣情緒起伏片段拼接貫穿全片，到結(jié)尾了人炸死了大悲，還接阿柔賺到錢和阿尾收獲溫存撫慰，太照顧觀眾了。阿柔扔硬幣的結(jié)果符合大家的期待，勝了三局。這和中間很多的情節(jié)一樣，如果不符合大家的期待才有悲劇性，符合期待則更多的是慘劇。另外底層太善良互助了，幾乎沒有拍任何底層互害傾軋，另一種烏托邦吧。這也是王童很牛，但國際聲譽不如侯孝賢、楊德昌、蔡明亮他們的原因之一吧。

想起布列松的鄉(xiāng)村牧師日記，截然不同。布列松最后是牧師死時的執(zhí)念，談的是真正的信與不信，信是愛的根基，或者說愛在信里，無信則無愛。伯格曼談的還是愛，而不是信與不信，是說無愛則無信。私以為此處伯格曼不如布列松。愛是此岸，信是彼岸?？吹奖税?，愛才不淪于平庸

對原著修改的也是很多，但不影響看著電視劇想著那些過往的歲月。

這不是忘年戀，更像是兩個孩子在分享純潔的快樂。微風(fēng)拂動搖擺的樹梢，那透明的石頭掉落水中所蕩漾的漣漪，所有的一切那么美麗，讓我不敢相信，當真的能在一起，你竟會突然離去…“別忘了，我已經(jīng)把名字送給了你，從今以后不再有它”。我無名無姓，了此殘生。

有時候看侯麥，會覺得我也可以。不炫技，一眼看不到多高深的手法，好像就是拿起攝像機，按下按鈕，把和諧的色彩和浪漫法國青年之間的對話收進鏡頭，好像就這樣簡單的完成了。但又有更多時候深刻意識到并非如此。侯麥的故事，按照現(xiàn)今流行的粗暴方式概括，多是爛俗的扁平的，故事會之流，他高明在于通過恰到好處的散淡和細膩，將這些包裝成為讓人讓人沉湎的優(yōu)雅：樂于看他的道德故事，卻幾乎不做道德討論。