以古喻今式當(dāng)下態(tài)度的表達(dá)沖動，被另一種對古典光影掌控的追求消磨。最后小巴黎為影片特供的配樂是有起到提振觀感并聯(lián)結(jié)今昔的作用，但整體還是在消磨中失去了很多延展性，僅保留依稀能辨別態(tài)度的文本結(jié)構(gòu)。省去動機鋪墊而以直接、強烈的沖動投身夫為妻綱的秩序里尋求幸福，自然能接受在一旁崇拜男性但被男性的關(guān)系網(wǎng)無視僅作為某種財物存在的處境，真正不能接受的是自己所崇拜的這個男性完全不屬于也不愿意承認(rèn)這一秩序，《尼姑庵的和尚》在這個層面上有點像俄版《20歲學(xué)生妹免費觀看電視劇高清》，《尼姑庵的和尚》只是心照不宣的認(rèn)同在另一種語境下被置換成權(quán)力反叛的復(fù)仇、宣泄，《尼姑庵的和尚》甚至「錦心似玉 電視劇」。