布列松，電影聲學(xué)大師。高限制性鏡頭配上細(xì)膩的音效營(yíng)造出濃烈的真實(shí)感和緊張氣氛。全片除了莫扎特的一首彌撒曲作為音樂(lè)母題出現(xiàn)，所有聲音都來(lái)自故事內(nèi)，死神来了2這樣克制的音效使用大大豐富了故事的真實(shí)性。不過(guò)電影不是紀(jì)錄片，死神来了2除了真實(shí)性，表現(xiàn)力當(dāng)然更重要，死神来了2甚至說(shuō)真實(shí)性應(yīng)該為了整體表現(xiàn)意圖的一個(gè)選擇。所以德國(guó)士兵非真實(shí)性尖銳而富有回聲的音效和遠(yuǎn)處火車(chē)聲被加大這類(lèi)人為操縱是本片藝術(shù)性的體現(xiàn)。精致的電影會(huì)盡可能地剔除不必要出現(xiàn)的元素并且對(duì)已出現(xiàn)元素進(jìn)行多次有效地利用，死神来了2主要體現(xiàn)形式之一就是母題。趴在窗口時(shí)聽(tīng)到汽車(chē)的聲音就是象征自由的母題，德國(guó)軍官鑰匙串敲擊欄桿，火車(chē)聲，手銬聲，水流聲...如此大量元素的重復(fù)可以讓觀眾在結(jié)構(gòu)上獲得滿(mǎn)足感。而且最難能可貴的是這些聲音還時(shí)常伴有敘事價(jià)值。監(jiān)獄內(nèi)是封閉構(gòu)圖，外開(kāi)放式構(gòu)圖。