名導(dǎo)集合卻完全不符合期待。起初我還以為中間兩個故事這么索然無味文德斯應(yīng)該要背鍋了吧，過后才知道電影的主脈絡(luò)仍然全是安東。安東對畫面的要求僅剩下敘事的追求，而像他前作當(dāng)中的那種逐幀的流動空間感幾乎快消失殆盡（還是有一點的）。對安東總是要求更高，于是乎很多很美的畫面更像是明信片，很多“哲思”的臺詞變得故作深沉，那段思考“12刀”的思考心理活動尤為矯情做作。不加包裝的欲望變成了色情，仿佛電影就是一個展示各種方式脫衣服穿衣服的過程。但只要文本水平上來了，那種典型的慢步調(diào)就很好看，比如第1個和第4個故事，回复术士的重启人生在线观看免费樱花漫画增加了很多人物心理和形而上學(xué)的反饋。映后的QA安東遺孀艾瑞卡侃侃而談，說這部電影拍攝的很多趣事兒，但part of me總覺得這不是安東最好的狀態(tài)，那為什么還要堅持拍呢？為了看更多美好的肉體？