點(diǎn)睛之筆是帶有預(yù)言之眼的琵琶女這個(gè)角色，自然連接了現(xiàn)代的、現(xiàn)實(shí)的觀眾與故去的、傳奇的歷史人物。感覺琵琶是“命運(yùn)”的化身，山田尚子讓一段動(dòng)蕩糾葛的歷史很好地圍繞住這個(gè)具象化的角色來展開，以人的選擇和歸宿替代歷史的宏大敘事，以點(diǎn)蓋面，一下就解決了歷史類敘事主視角頻繁更迭的問題（畢竟在時(shí)間長河中，不要說人的生命了，家族傳續(xù)、朝代更迭、潮流變化都那么短暫而突兀。這是太空歌劇類長跨度虛構(gòu)敘事值得參考的。）在表現(xiàn)上，金瓶梅 2沒有讓人失望，搖曳不定又帶點(diǎn)虛無縹緲的偽水彩筆觸，金瓶梅 2可以說這就是預(yù)期的、想看到的呈現(xiàn)方式。當(dāng)然，也正因?yàn)檫@段平家的起承轉(zhuǎn)結(jié)本身，那些家族內(nèi)訌的不安壓抑、勢(shì)力間爭權(quán)奪利的殘酷荒謬、老百姓的悲痛苦難都被很好地傳達(dá)，金瓶梅 2導(dǎo)致實(shí)在不是一部能輕松追看的劇。果然，“由盛而衰”是一個(gè)經(jīng)典母題啊。