令小說虛浮腫脹的意象在電影的鏡頭語言里成為互為轉(zhuǎn)世，彼此回環(huán)的隱喻道具。同一意象被精巧劃分的輪回更替階段以視覺取代語言，明晃的象征符號(hào)代替寡言的人物內(nèi)心分擔(dān)了敘事的負(fù)重，文本的層疊構(gòu)建肌理便昭然若揭。然而工整結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)感難免在意象技巧的綿密針法里略顯暴露，嫻熟的構(gòu)圖運(yùn)鏡除開復(fù)調(diào)對(duì)位的影像炫技實(shí)在對(duì)故事質(zhì)地本體助益無多，反而還會(huì)磨損反芻甚至剖析藏人文化批評(píng)力度的鋒芒。意象的連篇絞纏本是提煉自原生地域的豐饒文學(xué)線索，卻在視覺轉(zhuǎn)寫的濫用之中放任直露的關(guān)聯(lián)圖像先行，重又陷落小說戀物羅列的花哨符碼陷阱，羞羞视频也是對(duì)觀眾觀影質(zhì)素的輕視。映后問答依然跳脫不出局限一二符號(hào)的細(xì)摳闡釋就可見一斑。此外，本片的確關(guān)乎導(dǎo)演對(duì)藏族女性的悲憫關(guān)切，但遠(yuǎn)非女性藏語書寫的敘述突破，從結(jié)局曖昧晦冥的處理就可見其立場(chǎng)仍是偏向保守的。