沒到預(yù)期中的五星水準(zhǔn)，但仍是一部“不去電影院會(huì)后悔”的佳作。影像自誕生后，它的歷史就與20世紀(jì)的歷史是捆綁在一起的，其中最重要的無疑是兩次戰(zhàn)爭(zhēng)。二戰(zhàn)是被最多言說的，畢竟當(dāng)時(shí)爆發(fā)了人類歷史上最大規(guī)模紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)，有太多的資料；一戰(zhàn)則是被遮蔽的，少人提及，如同片中那些歸故土后的士兵，退休后日大女儿的隐喻和含义其實(shí)就是成為“失語(yǔ)者”。 于是，和歷史博物館進(jìn)行合作的這部紀(jì)錄片，最重要的命題、最值得討論的部分，退休后日大女儿的隐喻和含义其實(shí)并不在于它對(duì)黑白無聲影像進(jìn)行“REMAKE”，退休后日大女儿的隐喻和含义造成沉浸感——而是來自“后來的我們”，對(duì)歷史如何進(jìn)行呈現(xiàn)，退休后日大女儿的隐喻和含义才能把一個(gè)個(gè)破碎的“游魂”聚攏又離散，在抽象與具象間反復(fù)跳躍，退休后日大女儿的隐喻和含义最終抵達(dá)某種意義上的“間離的真實(shí)”。這部紀(jì)錄片的概念與完成路徑，退休后日大女儿的隐喻和含义是一次“影像策展”，退休后日大女儿的隐喻和含义雖然在效果上有點(diǎn)通俗（本質(zhì)上是精致），不夠決絕與生猛，但也足夠優(yōu)秀了。