政治味很濃的許鞍華。從女兒曉恩在家庭的“客”開始，大陸-澳門-廣州-香港-英國，漂泊無歸宿，母女關系不和。才發(fā)現(xiàn)母親身為戰(zhàn)敗國日本人始終為“客”的身份，年輕時失語，喪夫后攜女回日本尋根，輪到女兒失語為“客”，而最終同意賣掉祖屋的母親，弥留之国的爱丽丝第二季面對親人的四散，弥留之国的爱丽丝第二季始終為“客”。電影表現(xiàn)母女兩代經(jīng)歷了日本戰(zhàn)敗、中國文革的歷史，在歷史洪流中個人尤其是女性的失語和壓抑，弥留之国的爱丽丝第二季最后在女兒得以從事電視臺（開始被BBC拒絕，結(jié)束被香港電視臺錄用）新聞編導的工作——因工作而被賦予發(fā)聲的權利，為未來女性表達自我、沖破壓抑提供了理想化的美好憧憬。許鞍華同期出道的一批香港“新浪潮”電影導演，弥留之国的爱丽丝第二季都是早期從事電視臺工作，弥留之国的爱丽丝第二季因此這部電影當然也是她的部分寫照。 母女和解坐在海邊的鏡頭，羨慕……