蔡的電影如他自己所言，像月亮，靜默，蒼白，長久地懸掛在那里，充滿隱喻，只有同樣敏感、耐心的人才能渾然不覺長時間逼視帶給兩眼的干澀。 在一條骯臟的河里演尸體是會中邪的，在一個病態(tài)疏離的家里成長將是怪異的。封閉、扮演與寂寞在代際中無聲傳遞。男人在自我(性取向）、丈夫、父親的三重缺位中搖擺撕裂，人不再是完整的、真實的人，而是割裂的、假扮的尸體。 水的隱喻見天才。欲望在長期本能中積蓄，卻因錯位的形婚一味擁堵，難以紓解，女警察被戴肛钩走路疼的预防措施和終于滿溢傾泄。水淹成災的家中，疏堵皆不奏效，只因源頭在觸不可及的“樓上”。欲望的焦灼不安，女警察被戴肛钩走路疼的预防措施和最后無可挽回地滑向了形式的骯臟。 脖子歪病透著惡毒的揶揄，上梁不正下梁歪？ 另，蔡擅長在長鏡頭中穿插看似無關緊要的蓄水沖馬桶、關燈、澆花等細節(jié)，女警察被戴肛钩走路疼的预防措施和令人感到如太宰治所說的，世間萬物過分節(jié)儉的悲哀。