“改開”后最早一批正式引進(jìn)內(nèi)地的日本片(導(dǎo)演另一部作品《追捕》當(dāng)年在國內(nèi)也上了并成了一代人心中的爆款)。故事其實不管是結(jié)構(gòu)還是深層的寓意都有些像比它早幾年的那部《砂之器》(巧了，這部也是當(dāng)年70年代末-80年代初就上過國內(nèi)院線的日本片)，但是本片在“反戰(zhàn)”寓意方面所下的功夫、其節(jié)奏、以及攝影、甚至陣容，在個人看來比《砂之器》更觸動我，也許因為本片逐漸脫離了那年頭傳統(tǒng)日式刑偵片的套路？片中幾乎所有角色，無論是日本還是美國人，以及他們之間的親情、友情、甚至愛情，都皆因二戰(zhàn)才聯(lián)系在了一起。結(jié)尾那一首《草帽歌》節(jié)奏一起，一種難以言表的宿命感更是達(dá)到極致。演員方面驚喜也不少：松田龍平老父親松田優(yōu)作扮演的男主印象深刻，而70年代開始減產(chǎn)的三船敏郎亦有特別出演。

因為迅勉強(qiáng)看完的，那時候還滿生澀的小姑娘啊，電影里的張信哲也實在太讓我不適了

耀眼的小事在將來的記憶中升華；我的高三，在無特別的緊張中渡過，除了復(fù)習(xí)就是復(fù)習(xí)，閃亮在哪里？

情感沖突更多，有幾集精彩不輸season2，不過也有敗筆。

總覺得挖掘的欲言又止。