出場(chǎng)人數(shù)眾多，但是不知何故沒(méi)有成龍和惠英紅，剪輯非常零碎，配樂(lè)從頭吵到尾，片子最大的魅力來(lái)自引用三分之一的電影鏡頭，大家都在懷念那個(gè)過(guò)火癲狂、瘋狂搏命拍片的黃金時(shí)代。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間京劇戲班南下香港，李小龍海外歸來(lái)，改良功夫片的表演藝術(shù)，再到最后邵氏和嘉禾的退出、一眾導(dǎo)演武指工作重心北上轉(zhuǎn)移、特技演員的斷代，反映的不只是香港香港功夫片黃金時(shí)代的落幕，也是整個(gè)香港電影產(chǎn)業(yè)的低迷。誠(chéng)如吳思遠(yuǎn)所言:在經(jīng)濟(jì)和地產(chǎn)的夾攻之下，香港電影耗盡存糧陷入低潮。一如當(dāng)年的武行:年輕時(shí)日進(jìn)斗金，揮金如土，老來(lái)晚景凄涼。雖然有錢(qián)嘉樂(lè)等人在香港繼續(xù)提攜后輩，但也無(wú)力回天了。